«Bardo, fausse chronique de quelques vérités» - Les limites de la virtuosité 2l16c

Reparti bredouille de la 79e Mostra de Venise, le réalisateur mexicain Alejandro G. Iñárritu propose une nouvelle œuvre visuellement impressionnante, à découvrir en salles et sur Netflix.

(Une critique de Damien Brodard)

Fort de son succès aux États-Unis après avoir remporté l’Oscar du meilleur réalisateur deux années consécutives pour Daniel Giménez Cacho arborant une allure qui n’est pas sans rappeler celle du cinéaste lui-même, aux questionnements intimes sur le retour d’un artiste dans son pays après plusieurs années aux États-Unis. C’est une réflexion ionnante qui est présentée, même s’il s’agit sans doute de sa plus grande faiblesse tant le récit peut paraître capillotracté et obscur pour quiconque ne s’intéressant pas à la carrière du réalisateur.

Peut-être est-ce le visuel du film qui réjouira de concert le public ? D’une maestria indéniable, Iñárritu redouble d’inventivité pour livrer une réalisation tout bonnement hallucinante, regorgeant de jeux innovants avec les décors et offrant des scénographies grandioses soutenues par le formidable travail du directeur de la photographie Darius Khondji. Entre bonds surréalistes dans le désert, inondations de métro, retour soudain en enfance ou mise en abyme constante, le cinéaste ne cesse de hurler à l’écran que c’est bien lui qui a la plus grosse caméra ! Cependant, cette ode au talent d’une durée titanesque se perd dans son discours autocentré, toute virtuose soit la mise en scène. Un film d’auteur hors-norme, aux images ô combien marquantes et au discours assurément exaltant, risquant malheureusement de perturber, la faute à un visionnage certes éprouvant, mais recommandé !

4/5 ★

Le 16 novembre au cinéma

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