Der vierte Teil der erfolgreichen 80er-Jahre Filmreihe scheint ein weiteres Eitelkeitsprojekt eines alternden Hollywoodstars zu sein. Nach Jahrzehnten in der Produktionshölle ruft Netflix nun die Fortsetzung ins Leben. Mit «Beverly Hills Cop: Axel F» setzt Eddie Murphy auf seine Fans, die mit ihm gealtert sind und sich mit einer gehörigen Portion Nostalgie, aber wenig Substanz zufriedengeben.

Axel Foley (Taylour Paige), mit der er seit Jahren nicht mehr gesprochen hat, in Gefahr ist. Die Anwältin hat gerade den Fall eines unschuldigen Klienten übernommen, dem von einem Drogenkartell der Mord an einem Polzisten in die Schuhe geschoben wird. Axel kehrt nach Beverly Hills zurück, um seiner Tochter zu helfen.

40 Jahre ist es her, seit Eddie Murphy gealtert sind, ist der Nostalgiefaktor also gross. Der Film ist sich dessen voll bewusst und öffnet mit Axel, der zu «The Heat is On», einem der unzähligen Hits, die der erfolgreiche Soundtrack 1984 produziert hat, im Auto durch Detroit kurvt.

Einige der ursprünglichen Schauspieler wie Bronson Pinchot), der Galerist, dessen geografisch unbestimmbarer Akzent heute allerdings um einiges weniger amüsant klingt als vor 40 Jahren, als man sich noch ungestraft über Migrant:innen lustig machen konnte.

Die neuen Figuren, wie Axels erwachsene Tochter Jane (Eddie Murphy, eine Rolle, in der er verschwendet und fehlbesetzt ist.

Der Film, obwohl gut 20 Minuten zu lang, hat aber auch seine guten Momente. Regisseur Mark Molloy kann vor allem mit Actionszenen überzeugen. Axel fährt in Detroit mit viel Aufwand einen Schneepflug zu Schrott und bringt mit einem Lastwagen das Foyer einer Villa in Beverly Hills zum Einstürzen. Abbott hat am Steuer eines Helikopters posttraumatische Belastungsstörungen und fliegt im Stossverkehr von Los Angeles nie viel höher als die Autodächer, eine unterhaltsame Szene, die sicher viel Planung erforderte.

Mal abgesehen von einer witzigen Tirade über den angeblichen Rassismus seines weissen Freundes, fällt Eddie.